見(jiàn)到唐玉霞時(shí)，她正在擺弄剛剛從貴州“淘”來(lái)的苗繡織片， 數紗繡、堆花繡、 錫繡……她對苗繡豐富多彩的技藝如數家珍。唐玉霞一直在做一件事——成為“非遺守藝人”，在她眾多設計作品中都能看到“非遺”的身影。用設計承載“非遺”文化，是唐玉霞守護“非遺”的方式，也成了她的使命。
唐玉霞身上有若干頭銜，她在15年前創(chuàng )立大魚(yú)繽紛(北京)裝飾藝術(shù)設計有限公司(下稱(chēng)大魚(yú)設計)，是高級室內建筑師、法國EAC藝術(shù)文化管理學(xué)院碩士、亞洲一級色彩搭配師、APDC亞太設計中心資深會(huì )員、中國建筑裝飾協(xié)會(huì )資深會(huì )員、中國美容行業(yè)會(huì )所首席設計師……
在依舊以男性為主力群體的室內設計領(lǐng)域，唐玉霞率領(lǐng)麾下大魚(yú)設計以充滿(mǎn)奇想、柔美又堅韌的女性視角，近年來(lái)在國際舞臺上大放異彩。她多次斬獲意大利A-DESIGN設計大獎、美國繆斯設計獎、法國NovumDesignAward、韓國K-設計建筑大師獎、美國ArchitectureMasterPrize·M大獎、美國IDA(InternationalDesignAwards)大獎、英國SBID國際設計大獎、澳門(mén)金蓮花國際設計大獎金鷹獎、艾特國際大獎金獎，并且作為中國唯一一名女設計師在艾特國際大獎10周年之際登陸美國紐約時(shí)代廣場(chǎng)大屏幕。
在探索和實(shí)踐過(guò)程中，唐玉霞不斷思考這樣一個(gè)問(wèn)題：設計和生活到底應該是怎樣的關(guān)系?或者說(shuō)，設計到底應該為生活提供怎樣的養分?記者近日對大魚(yú)設計創(chuàng )始人唐玉霞進(jìn)行獨家專(zhuān)訪(fǎng)，在對談中尋找這個(gè)問(wèn)題的答案。
記者：您曾說(shuō)自己是誤打誤撞進(jìn)入裝飾設計行業(yè)的，這是一種怎樣的機緣巧合?
唐玉霞：我出生于醫學(xué)世家，大學(xué)學(xué)習的是數學(xué)專(zhuān)業(yè)。這似乎是與設計毫無(wú)聯(lián)系的人生履歷。我走進(jìn)設計領(lǐng)域，看上去是憑借自己的天賦，但實(shí)際上是自我認知的過(guò)程。在我20歲出頭的時(shí)候，自己設計裝修了一套房子。雖然那時(shí)什么也不懂，但那套房子到今天用我專(zhuān)業(yè)的目光看，也是很好的作品。所以我意識到，自己在設計方面是有天賦的。當人清楚地意識到自己的天賦在哪里的時(shí)候，就會(huì )莫名的興奮、莫名的大膽、莫名的沖動(dòng)，而在那個(gè)時(shí)刻，你就找到了方向，也找到了你人生中真正的使命。
記者：您認為自己在這個(gè)領(lǐng)域有什么與眾不同的特質(zhì)?
唐玉霞：我想應該是我的共情能力吧。我經(jīng)常說(shuō)，我不希望給自己定位成一個(gè)設計師，我只能算是設計愛(ài)好者。過(guò)往，我們看過(guò)很多以設計師本身為中心的作品，傳達設計師本人的思想和理念。但我更看重空間和空間使用者之間的聯(lián)系。我遵循空間與人產(chǎn)生關(guān)系的時(shí)候形成的契合點(diǎn)——他為什么會(huì )為這個(gè)空間付出代價(jià)?他在這個(gè)空間里未來(lái)會(huì )展開(kāi)怎樣的生活或工作?畢竟我的設計最終還是要為這個(gè)空間使用者服務(wù)，根據不同的需求、不同的個(gè)性、不同的情緒確定設計的風(fēng)格，并保持空間與人的互動(dòng)性，這就是我認為的設計里的“愛(ài)”。
記者：近年來(lái)，您在行業(yè)內知名度不斷提高，獲獎無(wú)數，您認為這釋放出什么信號?
唐玉霞：這些獎項都是設計領(lǐng)域很有分量的獎項，但這并不僅僅意味著(zhù)我個(gè)人知名度的提升，更重要的是世界真正看到了中國人在精神生活方面的需求越來(lái)越高，尤其是年輕一代，接受了很好的教育，有富足的生活，現在的中國青年對精神生活、對審美、對藝術(shù)的需求和認知能力大大提升。世界真正看到了，在中國的各個(gè)行業(yè)，審美是一種生產(chǎn)力，會(huì )同其他生產(chǎn)力共同推動(dòng)社會(huì )的發(fā)展。
記者：您認為設計與生活到底是一種什么關(guān)系?
唐玉霞：一旦提到“關(guān)系”二字，其實(shí)不能回避這樣一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題——我和世界的關(guān)系是什么?我和世界的關(guān)系就是，我的內心實(shí)際上是透過(guò)環(huán)境、周遭事物折射出來(lái)的。設計源于內心，生活是內心與世界產(chǎn)生共鳴的結果。設計作為一種藝術(shù)形式，實(shí)際上不單單是向外的某種呈現，更是向內探索、反映內心的一種精神狀態(tài)。
記者：談到社會(huì )責任，您和您的團隊希望怎樣通過(guò)設計來(lái)承擔您所談到的社會(huì )責任?
唐玉霞：大魚(yú)設計秉承的理念，是要做“鹽”和“光”一樣的設計。如果我們稍微發(fā)揮一點(diǎn)想象力，就可以想到，鹽的功用是幫助所有的食材釋放出美味。沒(méi)有鹽，再好的食材都會(huì )是食之無(wú)味，那我們就不會(huì )真正對它產(chǎn)生認知;鹽又可以防腐，是不是可以理解為在混沌世界中，它可以成為保鮮劑、讓人們保持清醒?而光，就是帶來(lái)明亮、帶來(lái)希望。我們希望透過(guò)設計，傳遞出來(lái)一種精神滋養的養分。人們透過(guò)感官，在我們設計的消費場(chǎng)景、生活場(chǎng)景、工作場(chǎng)景中釋放出自己的能量。這個(gè)“鹽”和“光”的設計理念，也就是我們設計者的社會(huì )責任——通過(guò)美的設計，映照人的內心，提升審美能力，釋放自身能量，從而提升中國人的精神氣質(zhì)和文明程度。
記者：我了解到，您目前的工作中有一個(gè)很重要的內容，就是推廣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。推廣非遺如何與設計聯(lián)系起來(lái)?
唐玉霞：過(guò)去一段時(shí)間，我確實(shí)花了很大的精力在推廣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。你所看到的這些苗繡繡片，就是其中一部分。我無(wú)意當中邂逅了苗繡，當看到織片上的圖騰、紋樣、配色時(shí)，我真的是感覺(jué)到歷史的回音重重擊在我心上，受到很大觸動(dòng)。我甚至在想，如果我們再不留住這些非遺寶貝，他們就要拋棄我們而消失了。我必須得做點(diǎn)事情，能夠讓這些傳統文化的遺珠再次復活，重新發(fā)揚光大。與我的專(zhuān)業(yè)聯(lián)系起來(lái)，我思考怎樣把非遺作品與當下的空間結合起來(lái)，讓這些非遺作品可以合乎時(shí)宜地發(fā)聲、呈現。比如，我會(huì )為某一件非遺作品量身打造一個(gè)載體，從而烘托這個(gè)非遺作品的文化內涵、記載它背后的歷史，真正做到“留住”它。我現在正在打造一個(gè)系列的品牌，目的就是致敬非遺，這是非常值得期待的。
記者：最后回到我們今天的關(guān)鍵詞——“鹽”和“光”，您能再從您的專(zhuān)業(yè)角度解讀一下這兩個(gè)詞嗎?
唐玉霞：我們曾經(jīng)做的，和現在正在做的，歸結起來(lái)，就是希望通過(guò)我們的設計，去引發(fā)人們思考和理解這個(gè)世界，讓本來(lái)平淡無(wú)奇的、被忽視的、甚至快被遺忘的種種，小到生活的點(diǎn)滴，大到歷史的精華，都透過(guò)我們的設計被看到。人們可以透過(guò)我們的設計，發(fā)現生活的本質(zhì)，看到生活的美好，擁抱和熱愛(ài)生活。“鹽”和“光”，是想告訴人們，你曾經(jīng)忽略的東西都值得大聲贊美。(競 秀)
